《未央》这个剧本对于场景的描绘特别细致，一看就是精心打磨过的，仲钦只是想想就知道到时候拍出来的画面一定特别唯美——不是明亮绚丽的美，而是一种奢靡到极致，乃至有些沉重、阴森、颓败的美。
电影和文字的最大区别之一就是直白的视觉冲击，在这一点上，仲钦相信《未央》可以做得很好。
他看到了自己当初试镜时的第二个片段。
彼时仲钦拿到手中的题目只有简短的五个字，但在剧本中，这个片段写得很详尽，因为这是一场重戏，是两个男主角的第一次相遇。
没想到他当时灵机一动扯碎衣服、用背影展现自亵行为的想法竟巧妙地契合了剧本，难怪梁成会立刻决定用他。
这也得益于他们之前拿到的人物小传写得比较全面，方便演员代入。
仲钦从小演戏，其实在大学前都没受过系统训练，揣摩角色全靠他的直觉和天生的共情能力。虽然后来他考上了国内最好的戏剧学院，也在学校接受了许多学术理论教育，但自从参加选秀后，除了学校布置的任务以外他就没正儿八经演过戏，缺少实战经验，再多方法也仍是纸上空谈。最重要的是，从小到大十几年的演戏习惯实在很难改变。
人人都说他有天赋，但仲钦知道这天赋用起来并不那么得心应手。
按最近网络上流行的说法，他是“沉浸式演戏”，脱离角色后仍会有很长一段时间无法分清自我，所以他是真的羡慕季舒远那种分得清戏与现实的能力。
别人演戏费体力，他演戏费心力。
这一次，仲钦从拿到人物小传时就开始入戏了。越是看剧本，他对“施淮安”这个角色的体会就越深刻。
作为一个几乎完全是“体验派”的演员，仲钦看待施淮安从来不是上帝视角，而是从自我出发的第一人称视角。也不知算好事还是坏事，仲钦越发觉得自己与施淮安简直就是同一个人。
梁导选人本来就会考虑角色和演员的适配度，再加上剧本打磨得相当好，仲钦很容易沉浸。
事实上，他前些年被观众批评演技下降，除了自己心态上的变化外，还有原因是他那些年接到的戏都实在不怎么样，剧本逻辑漏洞百出，很难让他不出戏。
毛启瑞吃完饭回来没看见人，找半天才发现仲钦站在厨房里发怔，平板掉在脚边也不知道。
他垂着头倚靠在流理台边，双手手肘抵在大理石台面，头垂着，耳朵和眼尾都微微泛红。
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