工笔画，笔墨是基础。常用的笔为勾线笔、染色笔、板刷等。勾线笔又分衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等；染色笔则为大白云、中白云、小白云，再是大面积涂色时用所的羊毛所制的板刷等。墨则为油烟墨、松烟墨、漆烟墨为主，勾线时用油烟墨，描绘头须眉、翎毛渲染时用松烟墨，从漆树脂中提炼出来的色黑细腻有光泽的漆烟墨则常作为黑色颜料使用。再就是调色，调色都是有配比的，她画了这么多年的画，调色配比就烂熟于心。
笔墨备好，便是开始作画。
工笔画用纸是用熟宣纸或熟绢，因为熟宣纸和熟绢都不易改动，所以大部分人画画前会先画好素描稿，待定稿过后，再在熟宣纸或绢上画上正稿。通常会先整体勾线，再层层细描、色着，将效果一层层渲染出来。
因为先有素描稿，所以通常来说，在画作之初，便会将整幅画作的线条勾勒在纸上。
她画作的起蒙师傅是她爷爷，而她爷爷是画写意画的，她虽然学的是工笔画，但多少还是受到写意画的影响，再加上画的又是不存在于现世中的山精鬼怪、神话传说等，画作之时，不仅着于形，也着眼于意。立意不同，作画时，便有些细小的出入。
便如此刻铺展在她面前的这幅《凰战苍天图》，她最先想到的是凰鸟，最先画出来的也是凰鸟，她在作画之初，脑海中的那些雷霆霹雳、乌云闪电皆成了模糊的背景，脑子里想的、眼前浮现的都只有这只凰鸟昂然不屈的身姿，画出来的也只有这只凰鸟。
凰鸟画成时，这幅画纸上，只有凰鸟。它是这幅画的灵魂，最先画出来的也是它。
有了凰鸟，才有追随它的万千大小不一、形状不一、种族不一的鸟群，它们在这场大战中，有些仍旧迎着雷霆霹雳冲霄直上，有些鸟羽飞落伤痕累累，有些已经失去生命直坠九霄……
她展现的，是这万千群鸟的身姿，每只鸟都是独一无二的。即使是同样的一群鸟，在这鸟群中，它仍旧是独一无二的，就如同人，六十多亿人口中，找不到一模一样的第二个人。每只鸟在这场战斗中，都有它独特的与众不同的体现。她的画笔，要将它们每一只都体现出来，因为在她看来，它们都是有生命的，她的画如果不能完整地把它们画下来，画便不是完整的，是残缺的，甚至是缺少生命的。
之后才有天地苍穹，才有乌云闪电，才有大地山峦，才有那燃烧的火海，以及缩在火海下方的山体夹缝中的瑟瑟抖的一只游荡在广袤无垠的昆仑神山中的小小的小精怪……
那只小精怪就是她，昆仑小怪。一只总是藏在山、石、草、木中让人极难现的小精怪，那是她藏在画作里面的落款，也正是有着这样的一只小精怪见到了这奇奇怪怪的神奇世界，才有了她的画作……
天色渐晚，屋里的灯光取代了屋外的阳光。
她忽然听到身旁传来“咳”地一声干咳声，扭头望去，便见大早上便带着司机出去、不知道浪到哪里去的温儒老先生正背着手站在旁边，那表情活像要找谁算账似的。
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