看书六日，饱读琴艺名家的作品之后，他终于可以对自己这架古琴动手了。
“其他乐器的修复，破损部分可以直接换新的，古琴却不能……”
“因为换了新的，就会与旧琴不合，音色会大不如前……”
“所以必须要先观其纹，再察其型，辨其声，再区别它的材质……”
“稍有差池，就会差之毫厘谬以千里……”
针对这四个步骤，秦枫都是一丝不苟地检测了一遍。
这把古琴是梅花纹，这一点秦枫从看到它的时候就知道了。
型态却有别有其他款式的古琴，既非儒道鼎盛时期流行的仲尼式，也非传自远古的伏羲式，秦枫对照书中所有的款式，也不曾发现一款一模一样的琴。
从声音上听，破损的古琴要听其中腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之声，拍面刹弦之声，琴音是空明还是沉闷……
但是秦枫按照书中方法按图索骥一番之后，却只是发现了一些小的问题，给琴弦上了一些桐油，居然就没事了！
最后一步就是看它的材质了。
这也是秦枫最搞不懂的地方了。
冠角、岳山、承露也就是一架古琴的装饰部分，按照一般情况下，材质以象牙为冠，玉石次之，其次是紫檀木再次之，再下是红木，梧桐等等……
可是这古琴材质居然都不是其中之一，那种似木似石的材质，让秦枫犯了难……
看起来是木头无疑，秦枫还在上面发现过疑似的“虫洞”呢！
但秦枫在辨声的时候却发现，拍击琴后的声音，铿锵如铁！
这可不是木头该有的声音！
不知道是什么样的材质，秦枫自然就不能去找同样材质的材料来修补古琴……
这最关键的一步――攘木补就做不起来了！