最典型的就是反派的邪笑。
其实生活中反派哪里会那么笑啊，人家又不是傻，也不是有病。这主要是为了让观众理解人物形象进行的一些创作，尤其是影视行业早期，很好用。
但是，有一个问题很严重。
那就是随着影视的普及，观众的观影水平飞速提升，一切曾经帮助观众理解的演绎技巧，目前其实已经不太适用了。
除了面对儿童方向的作品之外，绝大部分表演，应该要求真实，而不应该再如此的夸张。这一点，小说作品中也处于这个变革时期。
很多演绎人包括导演，在很长一段时间内都没有反应过来，持续用那种夸张式的表演，看得观众尴尬癌都要出来了。
这是经验主义错误，是对行业变化不敏感的体现。
而有一部分人，敏锐的察觉这一点，他们虽然依旧用的是夸张式的演技，但他们把这种演技融合到了自己的生活中，一下子就让动作变得自然了。
从而被观众接受，被观众认为演技水平很高。
比如海波，比如丹丹老师，比如佟掌柜，他们的戏里也有很多夸张式的情绪传递，但他们用的是自己生活中真正存在的方式，所以夸张，但却不尬。
同样是一个不屑的邪笑，佟掌柜就能笑的风情万种。
同样是不耐烦，丹丹老师就能不耐烦到真的不耐烦。
同样是一个屈服于母亲大人的威严之下，许远也屈服的如此从容，苟得真实。
这是时代局限性，是行业整体水平的反应，也是必经的过程，只是时间长短的问题罢了。
“怎么就无法挽回了呢？”果然妈妈皱眉，有些焦虑，她也把对孩子的关爱演的淋漓尽致，尤其是魔都妈妈的那种关爱。
“出事了！”许远很郑重，很慌。
“出什么事了？”果然妈妈也慌了，该不会是闹分手，然后打了别人吧？