这些纸多半已无用处，但周雨还是把它们严密地裹好，收藏在相对干燥的柜架高处。然后他拿上了另一本书，那本写着“玉音女”传说的民间神话选集。这书还算新，经得起人放心翻越，于是周雨返回到客厅的沙发上阅读。他不愿待在地下室，既是因为那儿不怎么舒服，也是因为这本书的排版非常糟糕，字又小又密，没法在光线昏暗的地方久读。
比起李理描述的火月，“玉音女”的故事在周雨脑海中残留的印象并不多。在梦中，陈伟与他来到一个名为香尘桥的公园，在闲谈中说起有关香尘桥的来历，那就是玉音女的故事。那时张沐牧刚刚失踪，他情绪激动，精神态度极不稳定。当梦醒后再去回顾，那时的状态只让他感到无比诧异。
在那种情境下，他自然没有心思去认真聆听什么仙女下凡的传说，只记得情节与天仙配类似，但最后故事中的两人并没有化作天际的星宿，而是每隔十年便在香尘桥相会，直至男方逝世，玉音女仍会依约到访。
和陈伟模糊的叙述相比，周妤父亲收藏的故事选要详细完整得多。选集一共有二十多个独立篇章，全都是周雨闻所未闻的神鬼传说，而光是玉音女的故事就占据了大约八分之一的篇幅。
为了寻找周妤行踪的线索，他层读过地下室里的每一本书。当所有的希望逐一熄灭后，他不肯放过任何一根稻草，哪怕是这些他最不喜欢的志怪传说。自然，这本选集没有被他忽略，他看完了上面的每一个故事。从猴山的溺奴到西海的武神，他能从情节里看到一些经典神话的影子，然而故事中出现的人物又全然陌生。既非民间广为流传的神话人物，也不是能在网络上搜索到的当代作品人物。
当时他把这本书归于某种区域神话，是流传在某个荒僻之地的乡谈；又或者纯粹是某人的胡编乱造。而如今当他再注视这本书的封面，看着那画中雨雾迷蒙的楼厦、蜿蜒远去的朱桥时，感受又变得截然不同。
那只是一张极其抽象的封面画，几抹黑、红、灰色的剪影，但在此刻的周雨眼中，它就像是张米根竹市的风景画。梦中的画面业已模糊，他却觉得自己犹能指出画中的每一处细节：那朱红的香尘桥，那雾后荡漾的水波，那远处游乐园的黑影。
他把书翻过来，封底没有任何图画，只是一片灰白。在最底部印着出版社与出版日期。距离这本书自“须弥出版社”现世，迄今已过去二十余年。
周雨牢牢地盯着出版社的名字。梦境会化为真正的形体吗？米根竹市的故事出现在了梨海，那是同样做了梦的人在醒后落笔，还是梦中的人闯进了现实？