初稿二〇一八年春天，写于北京通往上海的高铁。
定稿二〇一八年夏天，于上海某公寓。
后记
我不愿深情是场悲剧
小说还没有写到三万字，我心血来潮，有点任性地先写了后记。
早在写《一万次别离》以前，就有人劝过我写这个长篇，当时我无动于衷，因为文浚这种既想要江山又想要美人的男人，还挺难把握的。
如果不是用旁观者的角度去讲述，把两个时代、两代人连接起来，让读者更直观更清晰地看到他温柔的、痴情的那一面，多半写出来不讨喜，毕竟他展现给女主角的可能还有更多的专横、暴烈、占有、城府、自私。
同时，他也像个猎人，英俊多金，循循善诱，一点一点抛出他的饵，让她爱上他，又让她恨自己爱他。
他宠她，但无法把自己的全部给她。
他让她那样心碎。
可是，如果长篇依旧用旁观者的视角写，很可能就会避重就轻，被讲述人抢戏。
总之，我也纠结了很久。
写第一版开头的时候，我曾试图完全抹去原来短篇的痕迹。一个看过短篇的作者朋友对我说，我太爱你的《孔雀》了，故事、情感、包袱都恰到好处，看到结尾——文浚的未婚妻走到女主的面前，对她说，一九九三年，医院门口，文浚派人载走了一个哭泣的女孩——反转也特别自然。
她说，长篇很难比它写得更好了。
是啊，它已经是一个完整的、满载盛誉的故事了，我该不该去碰它？这样的疑问时常盘旋在我的脑海中。