“装饰手法以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁凸起五条直线，碗内刻云纹的较多，也有内划‘S’形纹饰的，碗心印阴文‘金玉满堂’或‘河滨遗范’四字的也较多见。”
“在北宋末期的时候，浮雕莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用。至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠,瓣中脉线突起。”
眼看着时间所剩不多，唐顺的语速，逐渐加快。
“南宋以后，元代时期，其造型高大，胎体厚重。在胎色方面，与南宋基本相同，釉色青中泛黄。”
“在样式方面，仿古器物少见，多是新创器型。如高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等。”
“其中，高足杯的杯足较短，上下大小基本一致，元竹节装饰，足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略,线条奔放，并出现了褐色点彩。”
“器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。另外，还大量出汉文和八思巴文字款铭。”
“盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏，瓣中间一般无脉线突起，不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深,有的深过外墙壁,外底足中间刮去一圈釉，露胎泛红,中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉，中心有乳丁状凸起。”
“延续至明朝时，器物造型大体和元代基本相同。只是随着龙泉窑发展衰败，其质量逐渐趋于粗糙。”
唐顺的语气，略显惋惜：“明代时期，其胎质较粗,釉色青灰,釉薄而透明，光泽较强，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代底足中间刮去一圈釉的。”
“器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见。高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉字、福、寿、金玉满堂等字。”
“明朝之后，龙泉窑彻底衰落。到清朝康熙年间，彻底退出历史舞台，结束了它延续一千多年的辉煌历史。”
“叮！”
话音刚落，计时器响起。
十分钟时间，宣告结束。
唐顺舒了口气，微微一笑，向着日国使团拱了拱手，道：“其实，有关龙泉窑的知识，还有很多。比如，各个时代的器物底部，特点都各有不同。”
“只是，时间有限，无法再言明。这方面，就有劳贵国，代为补充了吧。”