“底釉是纯白釉，不黄不青，釉面光滑，洁净无瑕疵。色彩则鲜艳且柔和，少有纯色，多为粉彩型藕荷色，并且色种多。”
“这些细节，仅是这一件，估计很难区分。李哥要是有空，可以去博物馆多观察研究类似的珐琅彩，便能够明悟这点的。”
唐顺看了李泉一眼，随即解释道：“珐琅彩鉴别的关键，最主要的便是色料。真品的珐琅彩，其表面光滑，有玻璃质反光感，有时还可以反射蛤蜊光。”
“另外，其釉料均会凸出底釉，略高出一毫米的差距，有明显的立体感。特别是用手触摸，可以明显感觉得到。”
“再者，如果用十倍放大镜观察细看，还可以在每一片花叶之上，看到细微的开片纹。”
说到这里，唐顺又看了李泉一眼，道：“以上讲述的这些，都是辨别珐琅彩真伪的基础技巧。接下来，我再讲讲如何断代。”
“李哥作为资深行家，应该是清楚，珐琅彩在清朝康雍乾三代，是各有不同的。康熙时色浓庄重，雍正时清淡素雅，乾隆时便精密繁复，雍容华贵。”
“这些不同时期的风格，普遍都跟物件表面的绘画和纹饰有关。从这些绘画和纹饰，基本都可以看得出来的。”
“其中，乾隆时期，还有着前后两个时期。像这只碗，就属于乾隆前期的作品。”
“乾隆前期的风格特征，跟雍正后期风格有些相似。是诗、书、画、珐琅、制瓷等完美结合的。”
“而在后期，珐琅彩就变得繁缛了，基本不使用诗词。普遍都是应用色地、松绿釉、以及口、底部镀金等装饰。”
听着唐顺讲述这些鉴别方法，李泉的脸色一阵恍然。
不住的频频点头，明显是获益匪浅。
扫了一眼李泉，唐顺接着笑道：“除了以上这些需要注意，还有款识，也是需要了解的。在康熙时期，有一段时间是被禁止写款的。”
“乾隆之前，一般都是四字款。直到乾隆时期，才增加了青花六字篆书款‘大清乾隆年制’，以及横排篆书六字款。少数个别器物是金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。”
“而这些，都只是很寻常的鉴定方法。另外，还有着许多相对深奥的方法。比如，分辨釉料的进口和国产。而这些方法，一时半会很难讲清，需要长时间的学习和观摩去慢慢积累才可以的。”