这几天陆班还与导演梁克生走的很近。
虽然剧本的问题不愁，但是他没有做过导演，很多拍摄的细节问题，他还不是很清楚，趁着平时休息的空挡，他决定和梁克生好好聊一聊，希望能得到答案。
“首先，你如果想成为一个好的导演，你必须学会给别人讲故事的时候，利用全身的每一块肌肉，让对方听得入神，这是一个导演应具备的技术，也是导演说戏的基础。”
梁克生毫不掩饰自己对陆班的欣赏，对于陆班的问题也倾囊相授。
“利用全身的每一块肌肉？”陆班感觉有点夸张。
梁克生哈哈大笑，说道：“是不是感觉太浮夸了，其实并不浮夸，导演拿到本子后，第一件事应该是自己吃透每一个细节，体验进每一个角色，然后给这个角色的每一个行为定一个动机，这非常重要。”
“因为演员会很奇怪地问导演:‘我为什么会这样做?’，如果导演无法给演员一个答复，那么演员将不知道自己该用什么样的心态去表演。”
陆班点点头，这点他深有体会。
以前也碰见过不靠谱的导演，全程拍下来全靠自己去体会剧本，结果自己表演出的效果与导演想要的不符，NG了无数次也不能让他满意。
梁克生拍了拍陆班的肩膀，笑道：“一般，我们拍片，给演员说戏不会只有一次，因为我们的演员未必全都是经过专门的训练。
没有受过专门训练的演员也可以成为一个非常好的演员，只要这个演员的智商达到普通人的标准就行.，剩余的都应该是导演的功课。”
“看来导演还是为演员服务的公仆。”陆班开了个玩笑。
“不不。”
梁克生摇摇头，说道：“这只是其中一部分，导演需要做到的事情还有很多，比如，千万不要和戏剧搞混了，除了说戏以外，镜头的调度也很重要。”
“镜头的调度？”
“没错，除了内调度，还存在镜头外的外部调度和景别调度，打个比方，我们经常会要求演员走一段路，这个时候我们不能只告诉演员从这里走到那里，而是要明确的告诉演员，走哪条线，走到什么位置需要挠挠头，走到哪个地方需要停顿一下，还要强调为什么要走这段路，演员的动机和目的以及此刻的心情，上一个镜头是什么，下一个镜头是什么。”梁克生耐心的说道。