句话看似废话，但却一语道尽了之前那些试图将手型固定化、程式化
的弊端。
中村俊子接下来的两作品，分别李斯特的练习曲和一巴
赫的前奏曲，这两曲子的选择，还是基本符合她的演奏风格的，特别
是那李斯特的《鬼火》，这号称是练习曲中最难的作品，在中村绫
子那颗粒感十足的演奏下，显出一种特殊的魅惑，那快流淌的音
符。如同一个个欢快的精灵，将斯坦威高音区那灵敏清亮的音色表露无
遗。
最后一作品，很意外地，中村纹子选择了一昔日本作品家的作
品。
久石让的《菊次郎的夏天》
这很清新悠闲的钢琴小品，虽然从难度上来讲很容易。甚至
于放在大师杯上有些不合时宜，但在中村纹子的演奏下，这曲子却焕
出了一种异样的光辉。简单的八分音符的和弦，如同儿时单纯的想
法般，而右手轻快地奏出连音与顿音相结合的小分句，又像是孩子们
跑跑跳跳的欢快脚步，充满了轻松写意。
随后，开朗雄健的大调和弦响了起来，如同碧绿清澈的海水冲上沙
滩上形成的那一片充满欢乐的洁白泡沫，刹时让众人的心都觉得清爽